{"id":3364,"date":"2026-09-04T16:57:17","date_gmt":"2026-09-04T14:57:17","guid":{"rendered":"https:\/\/polit-rhythms.blog\/?p=3364"},"modified":"2026-09-04T16:59:43","modified_gmt":"2026-09-04T14:59:43","slug":"film-music-and-classical-music-schallwelten-40","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/polit-rhythms.blog\/en\/09\/04\/filmmusik-und-klassische-musik-schallwelten-40\/2026\/","title":{"rendered":"Is film music classical music? \u2013 Schallwelten Episode 40 of August 17, 2026"},"content":{"rendered":"<p><strong>What would a car chase be without driving music? And would a love scene have the same effect if it were accompanied by threatening tones?<\/strong> Even these two questions show: music doesn't just accompany a film. It changes how we understand its images.<\/p>\n<p>In <a href=\"https:\/\/polit-rhythms.blog\/en\/schallwelten-podcast\/\">Sound Worlds Episode 40<\/a> Alfred and Johannes are talking about film music and classical music. Their guiding question is: Are the two the same as soon as a large orchestra plays? The short answer: not automatically. However, both areas can overlap.<\/p>\n<blockquote><p>\u201eHowever, the casual statement that film music is classical music cannot be left as it is.\u201c<\/p>\n<p><cite>\u2013 Alfred<\/cite><\/p><\/blockquote>\n<h2>The short answer first<\/h2>\n<ul>\n<li><strong>Film score<\/strong> is composed for a film or selected for it. Their most important task is to support the visuals and the plot.<\/li>\n<li><strong>Classical music<\/strong> belongs to a long musical tradition. Many of their works were written for the concert hall and follow a structure of their own.<\/li>\n<li><strong>Both can come together:<\/strong> A film score can use classical techniques, and a work by Schubert can suddenly take on a new meaning in a film.<\/li>\n<\/ul>\n<p>So it is not about which music is \u201ebetter\u201c. What matters is its origin, its structure, and its function. The article about <a href=\"https:\/\/polit-rhythms.blog\/en\/03\/20\/what-is-absolute-music-schallwelten-episode-29-from-3-16-2026\/2026\/\">absolute music in sound worlds episode 29<\/a> explains the conceptual background.<\/p>\n<h2>How film music came to the cinema<\/h2>\n<p>The first films did not yet have a recorded soundtrack. Therefore, a pianist often sat in the cinema. He selected suitable pieces, drowned out the clatter of the projector, and gave the images more emotion.<\/p>\n<p>In 1908 Camille Saint-Sa\u00ebns wrote music for <a href=\"https:\/\/musicintheround.co.uk\/programmes\/saint-saens-camille-lassassinat-du-duc-de-guise\/\"><em>The Assassination of the Duke of Guise<\/em><\/a>. He tailored it precisely to the individual scenes. The work is considered one of the earliest film scores by a composer who was already famous at the time.<\/p>\n<p>Later, directors and composers worked more and more closely together. A well-known example are Sergei Eisenstein and Sergei Prokofiev with <em>Alexander Nevsky<\/em> and <em>Ivan the Terrible<\/em>. More information can be found in the article about the <a href=\"https:\/\/polit-rhythms.blog\/en\/06\/03\/die-geschichte-der-filmmusik\/2025\/\">History of film music<\/a>.<\/p>\n<h2>How music changes our view of images<\/h2>\n<p>Let's imagine an empty house. Soft strings might make it feel cozy. Deep, unsettling tones make that same house seem dangerous. The images remain the same \u2013 but their meaning changes.<\/p>\n<p>A simple classification shows three possibilities:<\/p>\n<ul>\n<li><strong>The music enhances the image<\/strong> Fast music accompanies a car chase, for example.<\/li>\n<li><strong>The music interprets the image \u2013 Polarization:<\/strong> Only the music decides whether the empty house feels welcoming or threatening.<\/li>\n<li><strong>The music contradicts the image \u2013 contrapuntal use:<\/strong> A cheerful melody accompanies a violent scene, thereby creating irony or unease.<\/li>\n<\/ul>\n<h3>Five terms explained simply<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>Score:<\/strong> film score.<\/li>\n<li><strong>Mood:<\/strong> Music that primarily creates a mood.<\/li>\n<li><strong>Underscoring:<\/strong> Music that follows the action very closely.<\/li>\n<li><strong>Mickey Mousing<\/strong> a particularly precise form of underscoring. Almost every movement gets a matching sound. The article on this shows more about <a href=\"https:\/\/polit-rhythms.blog\/en\/10\/15\/the-power-of-music-in-animated-films\/2024\/\">Music in animation<\/a>.<\/li>\n<li><strong>Leitmotif<\/strong> a short melody or sequence of notes that is consistently associated with the same character or idea \u2013 such as the shark motif in <em>Jaws<\/em>.<\/li>\n<\/ul>\n<p>If a radio is playing in a scene, the characters also hear the music. There is a technical term for this <strong>diegetic music<\/strong>. Music that only the audience hears is called <strong>nondiegetic<\/strong>. Der Beitrag \u00fcber <a href=\"https:\/\/polit-rhythms.blog\/en\/03\/07\/klangwelten-im-kino-die-wirkung-von-musik-in-filmen\/2025\/\">die Wirkung von Musik im Film<\/a> erkl\u00e4rt beide Formen ausf\u00fchrlicher.<\/p>\n<p><em>Eyes Wide Shut<\/em> spielt mit diesem Unterschied. Schostakowitschs Walzer wirkt zuerst wie Musik nur f\u00fcr das Publikum. Dann schaltet Bill die Anlage aus. Jetzt erkennen wir: Der Walzer lief die ganze Zeit im Raum.<\/p>\n<h2>Wie klassische Musik ihre eigene Geschichte erz\u00e4hlt<\/h2>\n<p>Bei einer Filmszene geben Bilder und Schnitt oft vor, wie lange die Musik dauert. Ein Konzertst\u00fcck kann seine Zeit dagegen selbst einteilen. Es stellt musikalische Gedanken vor, ver\u00e4ndert sie und f\u00fchrt sie sp\u00e4ter zur\u00fcck.<\/p>\n<p>Die Sonatensatzform zeigt dieses Prinzip besonders deutlich. Ihr Ablauf l\u00e4sst sich einfach zusammenfassen:<\/p>\n<ol>\n<li><strong>Vorstellen \u2013 Exposition:<\/strong> Wir lernen die wichtigsten musikalischen Themen kennen.<\/li>\n<li><strong>Ver\u00e4ndern \u2013 Durchf\u00fchrung:<\/strong> Die Themen wandern, werden geteilt und neu zusammengesetzt.<\/li>\n<li><strong>Zur\u00fcckkehren \u2013 Reprise:<\/strong> Bekanntes Material kehrt wieder, klingt nun aber anders als am Anfang.<\/li>\n<\/ol>\n<p>Mozarts Klaviersonate C-Dur KV 545 ist ein gutes H\u00f6rbeispiel. Zuerst stellt Mozart klare musikalische Gedanken vor. Dann ver\u00e4ndert er sie und f\u00fchrt sie durch neue Tonarten. Am Ende kehren sie zur\u00fcck. Auch ohne Fachwissen h\u00f6rt man: Die Musik ist aufgebrochen und wieder nach Hause gekommen.<\/p>\n<p>Das bedeutet nicht, dass Filmmusik keinen eigenen Aufbau besitzt. Sie richtet sich nur h\u00e4ufiger nach Bild, Schnitt und L\u00e4nge einer Szene. Folge 40 f\u00fchrt damit die Gedanken aus <a href=\"https:\/\/polit-rhythms.blog\/en\/07\/23\/are-you-playing-second-fiddle-episode-38-sound-worlds-from-july-20-2026\/2026\/\">Schallwelten Folge 38<\/a> weiter.<\/p>\n<h2>Warum ein bekanntes Musikst\u00fcck mehr erz\u00e4hlen kann<\/h2>\n<p><em>Hinweis: Die folgenden Beispiele enthalten leichte Spoiler zu \u201eF\u00fcxe\u201c und \u201eBarry Lyndon\u201c.<\/em><\/p>\n<blockquote><p>\u201eWenn ich wei\u00df, wor\u00fcber oder in welchem Kontext ein St\u00fcck geschrieben wurde und die Geschichte dahinter kenne, kann ich als K\u00fcnstler oder Regisseur mit dieser Musik in einen Austausch kommen oder eine Beziehung zu ihr herstellen.\u201c<\/p>\n<p><cite>\u2013 Johannes<\/cite><\/p><\/blockquote>\n<p>Johannes zeigt das an der ZDF-Serie <a href=\"https:\/\/presseportal.zdf.de\/pressemappe\/fuexe\"><em>F\u00fcxe<\/em><\/a>. Der Student Adem Kameri gibt seine kosovarische Herkunft nicht preis. So bekommt er ein g\u00fcnstiges Zimmer in einem Corps und hofft auf bessere berufliche Chancen. Doch die falsche Identit\u00e4t bringt ihn in einen Konflikt zwischen Aufstieg, Freundschaft und Zugeh\u00f6rigkeit.<\/p>\n<p>In einer wichtigen Szene erklingt Schuberts Vertonung von Wilhelm M\u00fcllers \u201eGute Nacht\u201c. Das Lied geh\u00f6rt zur <em>Winterreise<\/em>, die Schubert 1827 komponierte und die 1828 ver\u00f6ffentlicht wurde. Die erste Zeile passt auffallend zu Adem: \u201eFremd bin ich eingezogen, fremd zieh ich wieder aus.\u201c<\/p>\n<p>Das Lied bringt mehr in die Szene als Traurigkeit. Es erinnert an Fremdsein, Heimat und Zugeh\u00f6rigkeit. Das ist eine heutige Lesart des Films \u2013 keine Behauptung \u00fcber Schuberts pers\u00f6nliche Absicht.<\/p>\n<blockquote><p>\u201eDie Musik sagt nicht nur: \u201aDas hier ist ein trauriger Abschied.\u2018 Sie sagt gewisserma\u00dfen: \u201aDiese Geschichte von Fremdheit und Zugeh\u00f6rigkeit ist \u00e4lter als diese eine Figur. Sie steht in einem gr\u00f6\u00dferen kulturellen Zusammenhang.\u2018\u201c<\/p>\n<p><cite>\u2013 Johannes<\/cite><\/p><\/blockquote>\n<h2>\u201eBarry Lyndon\u201c: falsche Zeit, richtige Wirkung<\/h2>\n<p>Stanley Kubricks <em>Barry Lyndon<\/em> spielt im 18. Jahrhundert. Trotzdem verwendet Kubrick Schuberts Klaviertrio Es-Dur D 929, op. 100 aus dem Jahr 1827. Das St\u00fcck stammt also aus einer sp\u00e4teren Zeit. Einen solchen Zeitfehler nennt man Anachronismus.<\/p>\n<p>Hier ist dieser Anachronismus bewusst gew\u00e4hlt. Kubrick sagte in einem <a href=\"https:\/\/www.visual-memory.co.uk\/amk\/doc\/interview.bl.html\">Interview \u00fcber <em>Barry Lyndon<\/em><\/a>, dass er in der Musik des 18. Jahrhunderts nicht das passende tragische Liebesthema gefunden habe. Schuberts Musik klingt z\u00e4rtlich, tr\u00e4gt aber bereits Trauer in sich. Dadurch ahnen wir fr\u00fch, dass die Beziehung zwischen Barry und Lady Lyndon scheitern wird.<\/p>\n<p>Kubrick kannte den Zeitunterschied und nutzte ihn bewusst. Historische Genauigkeit war ihm hier weniger wichtig als die Wirkung der Szene.<\/p>\n<h2>Ist Filmmusik nun klassische Musik?<\/h2>\n<p>Manchmal ja, manchmal nein \u2013 und oft ist diese Einteilung gar nicht die wichtigste Frage. Drei einfache Fragen helfen beim genauen Hinh\u00f6ren:<\/p>\n<ul>\n<li>Wurde die Musik eigens f\u00fcr den Film geschrieben oder aus einem \u00e4lteren Werk \u00fcbernommen?<\/li>\n<li>Wie ist die Musik aufgebaut?<\/li>\n<li>Was bewirkt sie in Verbindung mit den Bildern?<\/li>\n<\/ul>\n<p>Ein Filmscore kann klassische Instrumente und Formen verwenden. Er bleibt trotzdem Musik, die f\u00fcr einen Film geschaffen wurde. Schuberts Klaviertrio bleibt klassische Musik. In <em>Barry Lyndon<\/em> erf\u00fcllt es zus\u00e4tzlich die Aufgabe von Filmmusik. Gerade diese Doppelrolle macht die Szene so stark.<\/p>\n<blockquote><p>\u201eFilmmusik ist tats\u00e4chlich zun\u00e4chst einmal funktional, aber mit dem richtigen Fingerspitzengef\u00fchl vertieft sie die dramatische Aussage und diese wiederum gibt der Musik ihre Absolutheit zur\u00fcck.\u201c<\/p>\n<p><cite>\u2013 Alfred<\/cite><\/p><\/blockquote>\n<p>Einfach gesagt: Gute Filmmusik dient der Szene und kann trotzdem auch f\u00fcr sich allein bestehen.<\/p>\n<h2>Die Musik in Schallwelten Folge 40<\/h2>\n<ul>\n<li><strong>Camille Saint-Sa\u00ebns:<\/strong> <em>The Assassination of the Duke of Guise<\/em>, gespielt vom Ensemble Musique Oblique.<\/li>\n<li><strong>Sergej Prokofjew:<\/strong> Filmmusiken aus der Zusammenarbeit mit Sergej Eisenstein.<\/li>\n<li><strong>Maurice Jarre:<\/strong> Musik zu David Leans <em>Doktor Schiwago<\/em>.<\/li>\n<li><strong>Wolfgang Amadeus Mozart<\/strong> Klaviersonate C-Dur KV 545, gespielt von Leon McCawley.<\/li>\n<li><strong>Franz Schubert:<\/strong> \u201eGute Nacht\u201c aus der <em>Winterreise<\/em> und das Klaviertrio Es-Dur D 929, op. 100, gespielt vom Trio La Gaia Scienza.<\/li>\n<li><strong>Dmitri Schostakowitsch:<\/strong> Walzer Nr. 2 aus der <em>Suite f\u00fcr Variet\u00e9-Orchester<\/em> in <em>Eyes Wide Shut<\/em>, gespielt vom Russian State Symphony Orchestra unter Dmitry Yablonsky.<\/li>\n<\/ul>\n<p><strong>Ein H\u00f6rtest f\u00fcr den n\u00e4chsten Film:<\/strong> Was w\u00fcrde eine Szene ohne ihre Musik bedeuten \u2013 und was ver\u00e4ndert sich, sobald die Musik einsetzt?<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Film music and classical music compared: Schallwelten Episode 40 explains leitmotifs, sonata form, and Kubrick's use of music \u2013 clearly and comprehensibly.<\/p>","protected":false},"author":4,"featured_media":3367,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"om_disable_all_campaigns":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_uf_show_specific_survey":0,"_uf_disable_surveys":false,"footnotes":"","rank_math_title":"","rank_math_description":"","rank_math_focus_keyword":"","_aioseop_title":"","_aioseop_description":"","jetpack_publicize_message":"Schallwelten\n\nwww.polit-rhythms.blog\n\nwww.alfredhuber.eu","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":false,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2},"_wpas_customize_per_network":false,"_ppma_block_editor_authors":""},"categories":[47],"tags":[55,58,56,53,57],"ppma_author":[60],"class_list":["post-3364","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-podcast-folgen","tag-filmmusik","tag-franz-schubert","tag-klassische-musik","tag-schallwelten","tag-stanley-kubrick"],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO Premium plugin v28.7 (Yoast SEO v28.8) - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-premium-wordpress\/ -->\n<title>Filmmusik und klassische Musik | Schallwelten Folge 40<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Filmmusik und klassische Musik im Vergleich: Schallwelten Folge 40 erkl\u00e4rt Leitmotive, Sonatensatzform und Kubricks Musikeinsatz\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/polit-rhythms.blog\/en\/09\/04\/film-music-and-classical-music-schallwelten-40\/2026\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"en_US\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Ist Filmmusik klassische Musik? 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