{"id":1164,"date":"2024-02-26T18:40:55","date_gmt":"2024-02-26T17:40:55","guid":{"rendered":"https:\/\/polit-rhythms.blog\/?p=1164"},"modified":"2026-09-06T17:21:10","modified_gmt":"2026-09-06T15:21:10","slug":"politik-in-der-klassischen-musik","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/polit-rhythms.blog\/es\/02\/26\/politik-in-der-klassischen-musik\/2024\/","title":{"rendered":"Politik im Spiegelbild der klassischen Musik &#8211; Christoph Campestrini"},"content":{"rendered":"<div data-elementor-type=\"wp-post\" data-elementor-id=\"1164\" class=\"elementor elementor-1164\" data-elementor-post-type=\"post\">\n\t\t\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-top-section elementor-element elementor-element-0045ce8 elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"0045ce8\" data-element_type=\"section\" data-e-type=\"section\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-100 elementor-top-column elementor-element elementor-element-9233fbf\" data-id=\"9233fbf\" data-element_type=\"column\" data-e-type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-74d5a09 elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"74d5a09\" data-element_type=\"widget\" data-e-type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<p>Musik und Politik standen historisch immer in einem besonderen Spannungsfeld zueinander. Nachdem Musiker in ihrer Kunst in den meisten F\u00e4llen bewusst gesellschaftsrelevante Positionen vertreten, ergibt sich diese Dialektik zwangsl\u00e4ufig. Brisant war in diesem Verh\u00e4ltnis allerdings immer die Tatsache, dass Musiker oft von politischen Machstrukturen existentiell abh\u00e4ngig waren, und die Politik wiederum das gesellschaftsrelevante Potential der Musik f\u00fcr ihre Zwecke n\u00fctzen wollte.<\/p><p>Im Grunde hat sich das Verh\u00e4ltnis zwischen Musik und Politik immer als Antinomie dargestellt, in dem Sinn dass jede Musik prinzipiell (gesellschafts-)politisch ist, jedoch nie ausschlie\u00dflich politisch charakterisiert werden kann.<\/p><p>Im Folgenden dazu vielleicht einige illustrative Bespiele aus der Musikgeschichte:<\/p><p>Ein Paradebeispiel f\u00fcr die Verbindung zwischen Musik und Politik ist Mozarts Oper \u201eLe Nozze di Figaro\u201c. Beaumarchais war ein Sympathisant der Ideen der franz\u00f6sischen Revolution und dies hat unter anderem dazu beigetragen, dass die politische Oper aufgef\u00fchrt wurde. Wenn Figaro Cherubino mit sarkastischem Anklang \u00fcber die angeblichen \u201eVorz\u00fcge\u201c des Krieges vorschw\u00e4rmt oder dem Grafen vom Dienstpersonal die Grenzen seiner Macht aufgezeigt werden, sind das zutiefst politische Inhalte, die Mozart auch gen\u00fcsslich mit s\u00fcffisantem Soundtrack versieht. Aber daneben stehen genauso die gro\u00dfen seelischen Charakterportraits, die in der Form von Archetypen zeitlos Menschliches charakterisieren.<\/p><p>Musik und Politik spielt auch bei Beethoven eine Rolle, obwohl es ein ganz heikles Thema ist. Mit Sicherheit ist \u201eFidelio\u201c ein durch und durch politisches Werk, konkret inspiriert aus der Gedankenwelt der Aufkl\u00e4rung als Aufschrei gegen willk\u00fcrliche Tyrannei. Wie bei der 9.Symphonie bleibt aber eine gro\u00dfe Frage in welchem Kontext diese Message pr\u00e4sentiert wird. Wenn man sich ansieht von welch unterschiedlichen Staatsformen diese beiden Werke zu Feieranl\u00e4ssen gespielt wurden, muss man sich fragen, wie dehnbar Beethovens Humanismus wirklich gemeint war.<\/p><p>Musik und Politik k\u00f6nnte in Wagners Werken nicht pr\u00e4senter sein. Der \u201eRing der Nibelungen\u201c gilt vielleicht als das politischste Werk der Musikgeschichte. Die Frage der Macht und vor allem des Machterhalts durchzieht die ganze Tetralogie. Dabei werden nicht nur unterschiedliche Strategien und Herangehensweisen aufgezeigt (von plumper Unterdr\u00fcckung bis zur perfiden Manipulation), sondern vor allem Macht als Gegensatz zur Liebe positioniert, was der Handlung eine gro\u00dfe universelle Ebene verleiht. Es bleibt die gro\u00dfe Tragik in diesem Werk, dass schlussendlich alle Machtanspr\u00fcche scheitern, und selbst die Liebe nur in Erinnerung an Entschwundenes fortleben kann.<\/p><p>Ein besonders komplexes Beispiel f\u00fcr den Einfluss von Politik auf Musik finden wir bei Dmitrij Schostakowitsch. Obwohl offiziell als systemimmanenter Komponist der UdSSR postuliert, hat er in seiner Musik unz\u00e4hlige Codes und Messages eingebaut, die sein Werk als einzigen Aufschrei gegen die tyrannische Unterdr\u00fcckung seines eigenen Landes erscheinen l\u00e4sst. Besonders konkret passiert das in der 10. Symphonie als Portrait von Stalin, aber auch in der \u201eLeningrader\u201c Symphonie, bei der die Besetzung der Stadt durch nazideutsche Truppen als Symbol f\u00fcr die Unterdr\u00fcckung im eigenen Land verwendet wird. Dabei offenbart sich ein gro\u00dfer Vorteil von speziell instrumentaler Musik: Dass n\u00e4mlich aufgrund des fehlenden konkreten Wortsinns viele unterschiedliche Deutungsm\u00f6glichkeiten gegeben sind, und vor allem, dass die entscheidende Kommunikationsebene auf der emotionalen Basis abl\u00e4uft, die sich unmittelbarer Zensur entzieht.<\/p><p>Einen interessanten Kontrast im Spiegel herausfordernder politischer Umst\u00e4nde stellen die beiden Komponisten Karl Amadeus Hartmann und Carl Orff w\u00e4hrend der NS-Diktatur dar. Nicht nur auf biographischer Ebene ist der eine gezwungen, sein ganzes Werk in innerer Emigration (quasi f\u00fcr die Schublade) zu schaffen, w\u00e4hrend der andere vom System mit zahlreichen Ehren ausgezeichnet wird. Auch \u00e4sthetisch lassen sich die beiden ganz unterschiedlichen Welten zuordnen, der eine leise und dissonant hinterfragend, der andere hingegen oft laut und diatonisch polternd.<\/p><p>Ein besonderes Beispiel f\u00fcr Pazifismus im politischsten Sinn stellt Benjamin Britten dar, der mit seinem \u201eWar-Requiem\u201c das vielleicht bedeutendste Mahnmal gegen Krieg im 20.Jahrhundert geschaffen hat. Nach der Katastrophe des 2.Weltkriegs ist es ihm in dieser Musik gelungen, die ganze Unmenschlichkeit von nationalistischer Tyrannei in T\u00f6ne zu fassen, und dabei sogar so etwas wie die Utopie einer m\u00f6glichen \u00dcberwindung in den Raum zu stellen. Bei der Urauff\u00fchrung dieser politischen Musik wurden mit der russischen Sopranistin Galina Wischnewskaja, dem britischen Tenor Peter Pears und dem deutschen Bariton Dietrich Fischer-Dieskau bewusst Solisten aus den ehemals verfeindeten L\u00e4ndern ausgew\u00e4hlt.<\/p><p>Was all diese Beispiele der Zusammenf\u00fchrung von Politik und Musik aus der Musikgeschichte verbindet, ist der Umstand, dass die Inspiration zu einem Werk aus einer bestimmten politischen Konnotation entstanden ist. Dank der Macht der Musik ist es aber dann in jedem dieser F\u00e4lle gelungen, den unmittelbaren Anlass zus\u00e4tzlich in eine allgemein menschliche Form zu transformieren und damit eine transzendentale Ebene zu erreichen.<\/p><p>Ich w\u00fcnsche dem beeindruckenden Projekt \u201eResistenza \u2013 8.September\u201c und seiner gesellschaftspolitisch so wichtigen Botschaft, ausgedr\u00fcckt auf so vielen unterschiedlichen k\u00fcnstlerischen Ebenen und in Zusammenarbeit eines gro\u00dfartigen Teams, dass es genau diese Transzendenz zwischen Musik und Politik erreichen wird.<\/p><p>Christoph Campestrini, Dirigent in Wien<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Musik und Politik standen historisch immer in einem besonderen Spannungsfeld zueinander. 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